Hallo und willkommen zurück zur letzten Folge dieser Woche mit dem Schwerpunkt Kleinmembran-Kondensatormikrofone. Wir werfen einen Blick darauf, wann, warum und wie sich ein Kleinmembran-Kondensatormikrofon von seinem größeren Gegenstück unterscheidet und wie Sie dies bei Aufnahmen zu Ihrem Vorteil nutzen können.
Tatsächlich gibt es mehr Gemeinsamkeiten, als Sie vielleicht denken, aber es ist wichtig zu wissen, warum beide existieren und nicht ohne Grund in Studios auf der ganzen Welt zu Hause sind!
Lassen Sie uns eintauchen.
Was sind die Unterschiede zwischen SDC- und LDC-Mikrofonen?
Wir wollen die Dinge nicht beim Namen nennen, aber wir sind uns alle einig, dass der größte Unterschied die Größe und der Formfaktor der Mikrofone im Vergleich sind. Normalerweise gilt alles unter einem halben Zoll als Kleinmembran, und als Großmembran natürlich das Gegenteil. Es gibt jedoch Überschneidungen zwischen einigen SDC-Mikrofonen, die immer noch als SDC gelten, obwohl ihre Kapsel größer ist als die typische Grenzwertgröße. Auch die eigentliche Bauweise der Mikrofone ist ein großer Unterschied: SDC-Mikrofone werden üblicherweise als Stäbchenkondensatoren bezeichnet, da sich die bekannten Marken für ein schlankeres Gehäuse mit der Kapsel oben entscheiden (obwohl das auch nicht immer der Fall ist).
Was ist dann der größte Unterschied? Er liegt in der Richtcharakteristik und der Art und Weise, wie sie den Klang aufnimmt. SDC-Mikrofone haben fast immer eine deutlich straffere Richtcharakteristik als ihre LDC-Pendants, aber es geht noch weiter. Es liegt tatsächlich daran, wie die Richtcharakteristik die einzelnen Frequenzen beeinflusst, insbesondere das untere Ende des Spektrums. Unterhalb von etwa 500 Hz nehmen LDC-Mikrofone im Vergleich zu SDC-Mikrofonen deutlich weniger Frequenzen auf, was weitere Konsequenzen hat.
Da wir Menschen diese Nichtlinearitäten (z. B. Bandverzerrungen oder harmonische Verzerrungen durch Transformatoren) mittlerweile sehr schätzen, macht dies für uns den größten Unterschied in der Wahrnehmung von LDC- und SDC-Mikrofonen aus. Die Nichtlinearitäten lassen den Klang von LDC-Mikrofonen wärmer oder voller klingen, während SDC-Mikrofone in Wirklichkeit einfach das gesamte Frequenzspektrum präziser erfassen, was die Verschiebung der Richtcharakteristik betrifft.
Wenn Sie den Blog in den letzten Wochen verfolgt haben, erinnern Sie sich vielleicht an meinen Vergleich des BT-202-Paares, das aus den gleichen Gründen, die ich oben genannt habe, eine Mischung aus Amethyst und V12 ist.
Wie können Sie dies zu Ihrem Vorteil nutzen?
Das ist natürlich die Hauptfrage und die Antwort ist recht subjektiv, aber ich werde mein Bestes tun, so überparteilich und neutral wie möglich zu bleiben. Das Hauptproblem besteht darin, dass beide bei fast denselben Quellen eine bewundernswerte Leistung erbringen und es eher die Quelle ist, die insgesamt der entscheidende Faktor ist. Wenn Sie beispielsweise einige sehr helle Becken und ein Schlagzeug mit viel Attack haben, würde ich wahrscheinlich die LDC-Mikrofone wählen, damit ich etwas von diesem unteren und „wärmeren“ mittleren Bereich erreiche. Wenn das Schlagzeug und die Becken hingegen viel weniger hell wären und das Gesamtbild am Ende etwas mehr Kontrolle benötigen würde, würde ich wahrscheinlich die SDC-Mikrofone wählen und die LDC-Mikrofone als weit entfernte Raummikrofone einsetzen, damit ich mich auf den Nahbesprechungseffekt der Räume verlassen kann, um zu verhindern, dass die niedrigen Frequenzen den Mix überladen.
Klavier ist ein weiteres gutes Beispiel dafür, wie die Quelle der entscheidende Faktor ist, wenn man beispielsweise einen großen Flügel mit einem Jazzklavier als Varianten vergleicht. Letztendlich würde ich jedes Paar gegeneinander testen und schauen, was am besten zu den Saiten und dem Hauptklang des Klaviers passt, das ich mikrofonieren möchte. Wenn ich jedoch eine sanftere Aufnahme möchte, würde ich vielleicht die Rückseite des Klaviers mikrofonieren, um die Höhen auf natürliche Weise abzuschwächen, was wiederum dazu führen würde, dass ich die Mikrofone wieder gegeneinander testen müsste.
In den kommenden Wochen werden wir viele weitere Samples des BT202-Paares veröffentlichen, darunter diesen Kontrabass und weitere Aufnahmen unseres Community-Mitglieds Alexandros. Aber vorerst müssen Sie mir glauben: Das klang unglaublich.
Wo SDC-Mikrofone wirklich glänzen, ohne dass man eine Quelle braucht, um zu entscheiden, ob man sie gegen ein Paar LDC-Mikrofone antreten lässt, wäre beispielsweise bei Akustikgitarren, E-Gitarrenboxen (je nach Lautsprecher), Saxophon, tiefen Blechblasinstrumenten, Cello, Violine, grundsätzlich bei allem, was sowohl eine klare Abbildung des Instruments als auch eine dichte Abbildung der unteren Frequenzen erfordert. Ein weiteres Einsatzgebiet für SDCs ist meiner Meinung nach auch Gesang, aber wegen des Formfaktors eines LDC-Mikrofons gehen die meisten Sänger davon aus, dass Form und Aussehen eines Mikrofons entscheidend für seinen guten Klang sind; meiner Meinung nach klingen sie aber tatsächlich oft besser als ein LDC-Mikrofon, aber auch das ist Geschmackssache!
Falls Sie sich das BT-202 geholt haben, hoffe ich aufrichtig, dass Ihnen die Mikrofone gefallen haben. Ich bin seit ihrer Veröffentlichung begeistert und kann nicht mehr aufhören, sie zu benutzen. Teilen Sie mir mit, für welche Quellen Sie sie am liebsten verwenden, und schreiben Sie mir an Harri@jzmic.com.