Im Laufe der Jahre habe ich diesen Kompressor unzählige Male verwendet – so oft, dass ich mir einen eigenen kaufen musste, um ihn in der realen Welt und nicht als Plug-In zu verwenden.
Heute möchte ich besprechen, welche Revision die „beste“ ist, warum eine echte Revision einen enormen Vorteil für meine Aufnahmen darstellt und zeigen, wie sie eine bereits gute Aufnahme auf ein ganz neues Niveau heben kann (insbesondere, wenn diese Aufnahme mit unseren Mikrofonen gemacht wurde!).
Lassen Sie uns eintauchen.
Revision A und A/B
Das erste Exemplar der Reihe, das originale und sehr seltene Rev A, ist nicht nur das „lebendigste“ von allen, sondern aufgrund seiner langen Geschichte auch das mit Abstand teuerste und begehrteste.
Urei und Universal Audio haben diesen Kompressor konsequent weiter entwickelt. Erwähnenswert ist auch, dass er mit Abstand der lauteste von allen ist – aber was erwartet man angesichts der Technologie, des Alters und der schieren Brutalität dieses Geräts auch wirklich?
Dieser Kompressor, der von vielen Toningenieuren romantisch als „Blue Stripe“ oder „Bluey“ bezeichnet wird, wurde ursprünglich 1967 von Bill Putnam auf einem Dachboden in Chicago mit der Absicht gebaut, einen Pegelverstärker für den Einsatz im Studio zu bauen.
Diese Version verfügt nicht über das gleiche rauscharme Design wie die späteren Versionen, verwendet aber FETs anstelle von bipolaren Widerständen, was bei späteren Modellen nicht der Fall war. Hatte ich erwähnt, dass auch von diesem Gerät offenbar nur 25 Stück hergestellt wurden? Damit ist es in der heutigen Audiowelt so selten wie kaum ein anderes!
Die Revision A/B war grundsätzlich gleich, jedoch mit einem Bypass am Verstärkungsreduzierungs-FET und einigen anderen sehr geringfügigen Anpassungen.
Revision C/D/E
Die Hauptunterschiede dieser Designs bestanden in der Hinzufügung und Änderung der rauscharmen Schaltung gegenüber dem ursprünglichen Design. Um diese Reduzierung des Regalrauschens durch die Gesamtklirrfaktorverzerrung (THD), die die Kompression dem durchgeleiteten Signal natürlicherweise verleiht, zu ermöglichen, war unter anderem die Senkung der dem Gain-Reduction-FET zugeführten Spannung und geringfügige Komponentenänderungen erforderlich.
Die wichtigsten Änderungen von Rev C zu Rev E waren im Grunde oberflächlich. Die größte Änderung betrifft Rev E, da das Gerät nun auch mit 220 V betrieben werden kann. Rev D ist auch die Basis für das Design moderner Geräte von Universal Audio. Laut vielen Heimwerkern ist diese Version die beste für den Eigenbau. Ansonsten ist mein Klark Technic 1176 bei vielen beliebt und eine hervorragende Version von Rev D zu einem günstigeren Preis. Er kann modifiziert werden, um eine viel originalgetreuere Nachbildung des Designs zu erhalten.
Revision F/G & H
Wie Sie sich sicher denken können, wurden diese durch zahlreiche Änderungen an der Schaltung von Version zu Version viel leiser gemacht als der Großvater des 1176, Rev A. Die größte Änderung bei Rev F war der Austausch des Eingangstransformators von der Klasse-A-Variante, die er einst beherbergte, gegen eine neuere, viel sauberere Version. Dadurch ist er nicht nur in der Lage, eine viel höhere Ausgangsverstärkung zu erzielen und eine leicht veränderte Klangsignatur aufzuweisen (am deutlichsten im oberen und unteren Frequenzbereich aufgrund einer Modelländerung auch des Ausgangstransformators), sondern hat auch den niedrigsten Klirrfaktor aller Varianten und ist daher in Bezug auf die Klangeigenschaften das sauberste Modell der Reihe.
Die größte Änderung in Revision G war die Verwendung des integrierten Schaltkreischips anstelle des vorinstallierten Push/Pull-Eingangsvorverstärkers der vorherigen Revisionen oder des integrierten Operationsverstärkerschaltkreises der Revision F. Wenn Sie sich nicht mit Elektronik auskennen, ist es Ihnen nicht verübelt, wenn Sie nicht wirklich verstehen, was das bedeutet. Eine einfache Möglichkeit, es zu beschreiben, wäre jedoch, dass es einen viel leiseren Signalpfad ermöglichte und eine viel sauberere Version des 1176 enthielt – tatsächlich möglicherweise die sauberste von allen, nicht nur in Bezug auf das Rauschen, sondern auch auf den Klirrfaktor.
Schließlich erhielt Rev H lediglich einige neue Farben, jedoch keine tatsächlichen internen Änderungen – der Ausschalter wurde rot und die Frontplatte erhielt eine glänzende, komplett silberne Frontplatte. Abgesehen davon gab es den gleichen Gesamtklang und das gleiche Design wie bei Rev G.
Warum sollten Sie ein echtes brauchen oder wollen, wenn es viele verschiedene Versionen davon als Plugins gibt?
Die einfache Antwort hängt davon ab, ob Sie analoge Geräte wirklich lieben oder im digitalen Bereich glücklich sind. Ich kenne viele Ingenieure, die den Klang der originalgetreuen Nachbildungen von Unternehmen wie den Gründern von Universal Audio lieben, bis hin zu meinen persönlichen Favoriten von Arturia, mit denen man das Gerät hinsichtlich der Kompressionsgeschwindigkeit tatsächlich „altern“ lassen kann – und ich benutze sie auch ständig, verstehen Sie mich nicht falsch!
Durch die praktische Herangehensweise kann ich mich jedoch voll und ganz auf den Aufnahmeprozess konzentrieren, vor allem auf Gesang und Bass, wofür dieses Gerät so bekannt ist. Dasselbe gilt für einen echten Neve 1073-Vorverstärker. Im Gegensatz zu einem Plug-In ist nicht nur die Qualität, sondern auch das Signal, sobald es „in der Box“ ist, einfach anders.
Eines Tages wird das Plug-In vielleicht dem Original ebenbürtig sein, aber meiner ehrlichen Meinung nach haben beide ihren Platz in der Welt, und ich würde Ihnen empfehlen, in eine Replik wie das bereits erwähnte Klark Technic oder ähnliche Modelle wie Warm Audio oder Black Lion (die ebenfalls eine unglaubliche Version des blauen Streifens haben) zu investieren. Wie immer freue ich mich über Ihre Meinung. Diskutieren Sie gerne auf unseren Social-Media-Seiten oder schreiben Sie mir eine E-Mail an harri@jzmic.com.
Bis zum nächsten Mal, bleiben Sie kreativ!