Hallo und willkommen zurück im Blog! Zum Abschluss des Monatsthemas „ Allgemeine technische Aspekte von Mikrofonen“ möchte ich heute einige der hilfreichsten technischen Tipps mit euch teilen, die ich im Laufe meiner Karriere bisher gefunden habe. Tipps, die ich einfach instinktiv befolge und ohne die ich nicht leben kann.
Da es sich hier eher um eine Sammlung von Gedanken und Verallgemeinerungen handelt, kennen Sie vielleicht schon ein oder zwei davon, oder vielleicht haben Sie an keine davon gedacht – wer weiß! Aber wie immer gilt: Wenn Sie nach der heutigen Lektüre noch weitere Gedanken haben, die Sie mit uns teilen möchten, lassen Sie es mich bitte wissen – schließlich kann man nie genug Informationen haben.
Wie auch immer, tauchen wir ein!
Akustischer Schatten
Wir haben schon einmal ganz kurz darüber gesprochen, ich glaube irgendwann letztes Jahr. Ich habe es jedoch nie wirklich ausführlich hervorgehoben, und jetzt scheint mir der richtige Zeitpunkt dafür zu sein! Kurz gesagt: Der akustische Schatten ist die Zeit, die die Schallquelle benötigt, um die Rückseite der Kapsel zu erreichen. Dies wiederum beeinflusst auch das Richtdiagramm und einige der Feinheiten, die auftreten können, wenn im Mikrofon zwar dieselben Kapseln untergebracht sind, sich die Gehäuseform jedoch leicht oder sogar drastisch verändert.
Das zu verstehen wurde für mich vielleicht etwas wichtiger, da, nun ja… ich denke, es ist offensichtlich, dass man, wenn man für eine Mikrofonfirma arbeitet, am besten ein oder zwei Dinge darüber weiß, wie Mikrofone funktionieren, oder? Aber ich denke, es ist gut, dieses Wissen zur Hand zu haben, vor allem, wenn man ein geschultes Gehör hat und mehr darüber herausfinden möchte, warum Mikrofone, von denen man weiß, dass sie eine ähnliche Zusammensetzung und ein ähnliches Design haben, doch etwas unterschiedlich klingen. Ein gutes Beispiel in unserem Fall wären das V67 und das Amethyst; sie haben beide genau das gleiche Kapseldesign, aber es gibt einen bemerkenswerten Unterschied im unteren Mitteltonbereich, wobei das V67 etwas voller klingt, während das Amethyst einen etwas strafferen unteren Bereich hat. Ein weiterer kleiner Unterschied ist die Verschiebung der Präsenz im oberen Mitteltonbereich: Das V67 hat einen leichten Anstieg von etwa 2 kHz bis ungefähr 5 kHz und das Amethyst ist etwas höher, beginnend bei etwa 3 kHz und endend knapp über 7 kHz.
Manchmal überarbeiten Mikrofondesigner auch das Kapselgehäuse oder ändern das Mikrofonmodell, um eine Version oder Generation 1, 2, 3 usw. zu schaffen. Dabei fügen sie Funktionen hinzu, die zwangsläufig Größe und Design des Mikrofons verändern (dies geschah häufig in den 80er und 90er Jahren). Das Ergebnis ist natürlich, dass ein Mikrofon aus dem Jahrzehnt X im Vergleich zu einem neueren oder älteren Modell einen leicht anderen Platzbedarf haben kann, selbst wenn die Kapsel identisch geblieben ist.
Fletcher Munson Kurven
Haben Sie sich schon einmal gefragt, warum es an manchen HiFi-Anlagen oder im Auto manchmal einen Lautstärkeregler gibt? Oder warum Kopfhörer typischerweise eine übertriebene Anhebung der tiefen und hohen Frequenzen haben? Oder warum es einfach so unangenehm ist, Musik zwischen 2 und 5 kHz über längere Zeit zu hören? All diese und weitere Fragen lassen sich durch die Untersuchung der Fletcher-Munson-Kurven beantworten, die ursprünglich in den 1930er Jahren von Harvey Fletcher und Wilden A. Munson entwickelt wurden. Ziel ihrer Studie war es, zu messen, wo unser Gehör am empfindlichsten ist. Nach dieser Studie wurden ihre Kurven in die Internationale Organisation für Normung (ISO) aufgenommen, nachdem diese Tests in verschiedenen Ländern durchgeführt worden waren.
Da die ISO den Standard auf wissenschaftlicher Grundlage festlegt, ist dies einer der Hauptgründe, warum diese Kurven so häufig für die Entwicklung von Kopfhörern, HiFi-Anlagen, Verstärkern und mehr verwendet werden – im Grunde für alles, was den Klang verstärkt. Der Lautstärkeregler und die überbewerteten Kopfhörerdesigns sind im Grunde dasselbe, nur umso mehr. Betrachtet man die Kurve und hört sie in der Realität, erkennt man: Je leiser etwas bei der Wiedergabe klingt, desto mehr Bass hört man, und bei steigender Lautstärke wird das Gesamtspektrum im Vergleich zum niedrigsten Schalldruckpegel deutlich flacher. Durch die Verstärkung der Höhen und der unteren Mittenfrequenzen nimmt unser Gehör wahr, dass der Verlust dieser Frequenzen bei niedriger Lautstärke ausgeglichen wird.
Warum 2–5 kHz für uns Menschen hart klingen, liegt an der Resonanz dieser Frequenzen in unserem Gehörgang und bestimmten Teilen des Innenohrs. Das erklärt auch, warum wir beim Hören von Musik mit hoher Lautstärke Hörermüdung entwickeln können. All diese Antworten gehen auf eine Studie aus den 30er Jahren zurück, und ich persönlich finde das erstaunlich! Ich empfehle Ihnen dringend, selbst zu recherchieren, denn diese Studie liefert unzählige Antworten.
Zubehör verändert das Spiel
Es mag offensichtlich klingen, aber viele neue Tontechniker sind sich des Einflusses von Zubehör auf die Aufnahmequalität nicht bewusst. Dieser Tipp richtet sich an alle, die noch neu im Geschäft sind. Mit Zubehör meine ich alles, was Sie bei Aufnahmen verwenden, wie Mikrofonständer oder Isolationsschaum unter den Lautsprechern, um Bodengeräusche zu dämpfen. Bei Mikrofonen gibt es jedoch vor allem drei Dinge, die einen enormen Einfluss auf Ihre Aufnahmen haben: Schwinghalterungen, Pop-Filter und Aufbewahrung.
Stoßdämpfer gibt es in verschiedenen Ausführungen, aber im Allgemeinen ist es immer am besten, die vom Hersteller vorgesehene zu verwenden, um den besten Klang aus Ihrem Mikrofon herauszuholen. Bei unseren Mikrofonen hat jedes einzelne Mikrofon (mit Ausnahme des HH1) eine Schraubhalterung direkt am Mikrofon, sodass Sie es direkt am Ständer befestigen können – dadurch sind Sie jedoch anfällig für Bodengeräusche und Rumpeln und haben keinen zusätzlichen Schutz für das Mikrofon, da sonst der Mikrofonständer umgestoßen wird oder, schlimmer noch, ganz umfällt. Wir haben für jedes einzelne Mikrofon, das wir herstellen, eine Stoßdämpferhalterung und sogar eine universelle Stoßdämpferhalterung für die gesamte Vintage-Serie, um die Dinge noch einfacher zu machen; wenn Sie noch keine verwenden, empfehle ich Ihnen dringend, sich diese einmal anzusehen.
Unsere Vintage Series Universal Shock Mount
Es ist ein kleines Geheimnis, dass wir bei unserem Design alles geben wollten, um sicherzustellen, dass es wirklich das beste verfügbare Design ist. Die meisten Pop-Filter bestehen aus verschiedenen Stoffen oder sehr dünnem und empfindlichstem Metall, das schon durch leichte Stöße beschädigt werden kann. Und schlimmer noch: Sie erfüllen ihren Zweck überhaupt nicht! Für unser Design haben wir Tricks aus der Vergangenheit, wie den Bleistifttrick, übernommen und das Design modernisiert, um nicht nur die stärksten Plosive zu stoppen, sondern auch alle plötzlichen Luftstöße zu zerstreuen, wenn ein Sänger am Mikrofon steht, um Zischlaute und Plosive bei jedem Druck zu eliminieren. Einige Grammy-prämierte Produzenten, die mit mir live bei Q&A-Sendungen dabei sind, haben sogar gesagt, dass sie diesen Filter unbedingt in ihren Koffer packen, wenn sie zu Aufnahmen reisen, weil er ihnen so sehr hilft (Thom Russo ist bei weitem der Lieblingsredner, der mir das erzählt!).
Der Pop-Filter von JZ Microphones
Die Lagerung ist ein entscheidender Faktor für den Klang Ihres Mikrofons im Laufe der Zeit, und es ist schade, wie oft dies vernachlässigt wird. Wenn Sie Ihre Mikrofone nicht gut aufbewahren, wenn Sie sie nicht benutzen, können Feuchtigkeitsschäden entstehen, Staub und Schmutz setzen sich auf der Kapsel ab, und selbst Salz und Feuchtigkeit können die Kapsel jedes Mikrofons korrodieren lassen. Auch dafür haben wir eine Lösung: unsere maßgeschneiderten Holzboxen, die alle erdenklichen schädlichen Faktoren und mehr eliminieren – und dazu noch schön aussehen. Schauen Sie sich diese unbedingt bald an, wenn Sie noch nicht die optimale Aufbewahrungsmöglichkeit für Ihr Mikrofon haben; so wird Ihr Mikrofon zweifellos so lange wie möglich so gut klingen wie jetzt.
Benutzerdefinierter Speicher mit Optionen zum Speichern von 1 oder 2 Mikrofonen in jeder Box