Die Akustikgitarre ist ein Instrument, das schwierig zu beherrschen ist, was häufig daran liegt, dass die Originalaufnahme im Mix ständig gegen Sie kämpft.
Entweder ist es zu hell oder zu warm und dröhnend, und dann kommt noch die Verzerrung hinzu, die durch die Wahl des Mikrofons/Vorverstärkers/Kompressors entsteht … nun ja – wir sind hier, um das alles zu ändern! Wir stellen zwei Techniken zur Aufnahme von Akustikgitarren vor, die Sie einmal verwenden und nie wieder bereuen werden!
2 Mikrofone – Source Split EQ
Lassen Sie mich zunächst sagen, dass wir den EQ nicht wirklich aufteilen, sondern uns bei der Auswahl der Mikrofone eher auf das konzentrieren, was wir mit der Platzierung der besagten Mikrofone beabsichtigen.
Zunächst einmal brauchen wir den Korpus des Instruments, da er das Herzstück der Gitarre bildet. Denken Sie daran, es handelt sich um ein Instrument im mittleren Tonbereich, daher ist die Platzierung hier sehr wichtig. Hier laufen bei vielen Leuten die Dinge schief, und es gibt einen einfachen zweistufigen Prozess:
Abb. 1. Eine meiner letzten Sessions mit Jess von It Comes In Waves mit einer Parlor-Gitarre – beachten Sie den Abstand der beiden Mikrofone zueinander und die Platzierung beider bedeutet, dass sie auf den Spieler gerichtet sind.
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Schritt 1 – Richten Sie Ihr Mikrofon auf den Steg der Akustikgitarre, hinter das Resonanzloch und direkt hinter den Steg ! (Abb. 1)
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Schritt 2 - Stellen Sie sicher, dass das Mikrofon etwa 30 cm von der Gitarre entfernt ist und sich idealerweise in der Höhe (im Vergleich zum Resonanzloch) befindet. Die Kapsel des Mikrofons und der obere Rand des Resonanzlochs befinden sich auf gleicher Höhe.
Normalerweise verwende ich für diese Anwendung ein Großmembranmikrofon, beispielsweise unser Vintage 67 , da es einen größeren Tieftonbereich erzeugen kann, aber auch, weil es in einem guten Raum manchmal viel Spaß macht, mit der in viele dieser Mikrofone integrierten Achtercharakteristik zu experimentieren!
Das zweite Mikrofon wird ebenfalls etwa 30 cm von der Gitarre entfernt platziert. Dies gewährleistet Phasenkohärenz zwischen beiden Mikrofonen und reduziert die Probleme im Mix. Sollte das Ergebnis nach den ersten Takes dünn und wackelig klingen, stelle sicher, dass die Wellen phasengleich sind. Falls nicht, passe die Mikrofone an oder drehe die Phase eines Mikrofons um!
Was die Positionierung betrifft, sollten Sie es auf den 12. Bund und auf den Spieler richten ( Abb. 1 ). Versuchen Sie, den Mikrofonständer etwa auf Höhe des 5. Bundes zu platzieren, und fahren Sie dann mit der Positionierung fort.
Normalerweise bleibe ich hier bei einem Kondensatormikrofon mit kleiner Membran, wie dem JZ BT301 , da es die Brillanz und die subtilen Obertöne einfangen kann, ohne zu viel Resonanz aus dem Korpus der Gitarre zu absorbieren.
Unten sehen Sie ein Beispiel für die Verwendung dieser Technik bei der Single meiner eigenen Band:
1 Mikrofon, um sie alle zu beherrschen.
Das hier ist selbst für mich neu, aber ich werde nie zurückblicken und liebe seine Einfachheit. Es ist buchstäblich nur ein Mikrofon, aber die Schönheit liegt in der Platzierung.
Richten Sie das Mikrofon einfach wieder etwa 30 cm weit nach unten , diesmal jedoch zwischen den 12. Bund und das Resonanzloch. Wenn Sie beim ersten Hören feststellen, dass es zu dröhnt, sollten Sie es leicht in Richtung des 12. Bundes verschieben.
Sie möchten dies in einem Winkel von fast 45 Grad auf den Gitarristen richten, wieder eine ähnliche Platzierung des Ständers wie oben in Abb. 1 (in Bezug auf den Kleinmembran-Kondensator).
Ich habe dies mit einem Künstler ausprobiert, nur um einige Demoaufnahmen zu machen, und am Ende war es die beste Akustikgitarre, die ich je aufgenommen habe. Ich bitte Sie daher dringend, es selbst auszuprobieren – Sie werden es bestimmt lieben!