Wie viele von Ihnen wissen, haben wir vor Kurzem die Community für JZ Mics über Facebook eingeführt. Alle Besitzer von JZ-Mikrofonen sind eingeladen, daran teilzunehmen, Beiträge zu veröffentlichen, mit unserer Community zu kommunizieren und sich zu engagieren sowie von vielen Vorteilen zu profitieren, deren letzte Details wir gerade ausarbeiten.
In der Zwischenzeit habe ich von Ihnen allen eine Flut von Fragen zu unseren Mikrofonen und ihrer Verwendung erhalten, sowie einige allgemeine Fragen zu Dingen wie Schnittstellen und Vorverstärkern im Allgemeinen.
Lassen Sie uns also ohne weitere Umschweife eintauchen!
Welches JZ-Mikrofon eignet sich am besten als externes Kick-Drum-Mikrofon?
Dies wurde von mehreren Mitgliedern der Community einige Male gefragt und ehrlich gesagt handelt es sich dabei um eine ziemlich subjektive Antwort, die auf ein paar Dingen basiert, obwohl es einige allgemeine Punkte gibt, die sich auf ein oder zwei bestimmte Mikrofone beziehen.
Schauen wir uns die wenigen Variablen an, die Sie berücksichtigen müssen:
- Die Größe der Kick-Drum und ihre Tiefe
- Der Spielertyp
- Der Raum kann manchmal eine Wirkung haben, abhängig von...
- Wie nah Sie an der Kick-Drum sind und …
- Die Stimmung, die Sie suchen
Je nachdem, was Sie im Hinblick auf den gesamten Song wollen, kann dies auch stark bestimmen, welches Mikrofon Sie suchen. Adam Greenspan liebt beispielsweise das V11 auf Toms, aber ich finde es persönlich schwieriger, den unteren Bereich zu zähmen, deshalb greife ich zum Amethyst. Das Amethyst und das V67 sind meiner Meinung nach insgesamt die „besten“ Mikrofone zum Ausprobieren für Outside-Kick-Drums, wenn Sie nicht sicher sind, nach welcher Art von Sound Sie normalerweise suchen, oder wenn Sie Vielseitigkeit beim Mixen brauchen. Aber auch das V11 ist eine gute Wahl für alle, die Klarheit, aber mehr „Tiefe“ im unteren Bereich der Kick-Drum wollen, da es den Subtieftonanteil phänomenal gut einfängt. Eigentlich mag ich auch die Black Hole-Serie, aber sie ist speziell für die Verwendung einer größeren Kick-Drum gedacht, also kompensiere ich die zusätzliche Aggressivität im unteren Bereich, die normalerweise bei größeren Kesseln auftritt.
Wenn Sie hierzu einen Vergleich sehen möchten, wie ich ihn beim Vocal-Shootout und beim Gitarren-Cab-Vergleich gemacht habe, lassen Sie es mich bitte in der Facebook-Community-Gruppe wissen!
Was sind die besten Interface-Vorverstärker?
Auch diese Frage ist, wie die meisten Fragen zur Tontechnik, recht subjektiv, es gibt jedoch einige Unternehmen, die aus der Masse herausstechen. Zunächst müssen wir jedoch klären, was „das Beste“ bedeutet.
Wenn Sie mein aktuelles Vergleichsvideo zu Interface-Vorverstärkern gesehen haben, habe ich gesagt, dass ich bei einem Interface-Vorverstärker vor allem Wert auf möglichst lineare Eigenschaften lege – einen großen Dynamikbereich, extrem geringes Eigenrauschen und möglichst wenig Verfärbung, um ihn so sauber wie möglich zu machen. Im Preisbereich unter 1.000 £ wird es schwierig sein, etwas zu finden, das genau meinen Anforderungen entspricht, aber ich habe 3 Interfaces, die mir aus unterschiedlichen Gründen oder für verschiedene Situationen gefallen. Sie alle haben eine zufriedenstellende Leistung und ermöglichen es mir, meine externen Vorverstärker zu nutzen, die einen ganz bestimmten Klang haben, den ich suche, ohne den Klang drastisch zu verfärben, sobald das Signal das Interface erreicht.
Wenn Sie jedoch etwas „Prosumerischeres“ suchen, würde ich, je nachdem, was Sie suchen, immer Antelope oder Universal Audio empfehlen. Antelope ist aufgrund der ultralinearen Vorverstärker, des intuitiven Designs und der D-SUB-Anschlüsse sowie der Möglichkeit, mithilfe der Software-Plugins direkt vom Interface aus zu verfolgen, definitiv das Interface, das Sie derzeit in den meisten kommerziellen Studios weltweit finden. Das Universal Apollo ist einfach aufgrund des Preises und der etwas geringeren Linearität seines Vorverstärkerklangs das Zweitbeste, aber es übertrifft die Konkurrenz immer noch mit seiner DSP-Software, mit der Sie während der Verwendung des Interfaces verfolgen können, und die in den höheren Bereichen auch über D-SUB-Konnektivität verfügt – wenn ich mich also für das „Beste“ entscheiden müsste, würde ich eines von beiden sagen. Aber ich habe auch mein Focusrite, das ich liebe und an dem ich aufgrund seiner Funktionen, der bereits sehr linearen Vorverstärker und ähnlicher Funktionen in der Controller-Software wie bei den Top-Konkurrenten auf dem Markt wahrscheinlich einige Jahre lang nichts ändern werde.
Warum sind bei Interfaces, beispielsweise von Neve oder API, keine von ihnen entwickelten Vorverstärker direkt im Interface-Design integriert? Wäre das nicht einfacher?
Es wäre auf jeden Fall einfacher, aber derzeit ist es aufgrund der Grenzen der Technologie nicht möglich, und zwar aus einem ganz einfachen Grund: Platzmangel.
Der 1073 ist ein fester Bestandteil vieler Studios weltweit. Er hat unzähligen Bands ihren Sound gegeben und vielen Toningenieuren geholfen, den Klang in ihren Köpfen mit minimalem Aufwand zu erreichen. Das Design dieses Vorverstärkers, obwohl nicht übermäßig komplex, erfordert jedoch einige recht sperrige Komponenten, was die Komprimierung auf einen einzigen Kanal innerhalb eines Interfaces erschwert. Dasselbe gilt für API, die Op-Amp-Vorverstärker verwenden, um ihren Sound zu erzielen, aber auch Transformatoren wie den Neve verwenden, wodurch sie nicht auf mehr als etwa die Größe einer Lunchbox der 500er-Serie komprimiert werden können.
Wären diese Vorverstärker in eine Schnittstelle integriert, hätte diese wahrscheinlich dieselbe Tiefe wie ein Fairchild 660/670-Kompressor (die, falls Sie es nicht wussten, für ein einzelnes Audiogerät riesig sind). Eine Firma hat dieses Problem jedoch irgendwie gelöst: Cranborne hat eine Schnittstelle als Teil eines Lunchbox-Gehäuses der 500er-Reihe entwickelt, das 8 Steckplätze für Komponenten der 500er-Reihe bietet. Ich würde behaupten, dass dies auch eine viel bessere Möglichkeit ist, das Problem zu lösen, da Sie die Steckplätze der 500er-Reihe einfach je nach dem gewünschten Sound austauschen können (wenn Sie mehrere Hersteller und Vorverstärkerdesigns haben). Wären diese Designs hingegen direkt in eine Schnittstelle eingebaut, müssten Sie eine völlig andere Schnittstelle verwenden, wenn Sie ein anderes Vorverstärkerdesign verwenden wollten.
Wenn Sie weitere Fragen haben, können Sie diese wie immer gerne per E-Mail ( harri@jzmic.com ) an mich senden oder in der Community posten. Dort habe ich oder ein anderes Mitglied der Community mit Sicherheit die Antworten und Anleitungen, die Sie suchen!