Das neue Jahr ist die Zeit, neue Techniken auszuprobieren, und genau das werde ich heute erklären. Seit Jahren nutze ich auf meiner Suche nach den besten Tönen ein Geheimnis, um die besten Töne zu finden. Hier bei JZ Mics haben wir ein Geheimnis entdeckt, das diese Reise deutlich erleichtert .
Phasen-EQ ist ein einfacher Ansatz für eine komplizierte Frage: Wie erreiche ich den richtigen Ton? Um dies zu lösen, analysieren wir es genauer. Du hast dich für die Stimmung des Tracks entschieden – super! Anschließend entscheidest du dich für den Verstärker: Möchtest du einen wärmeren, festeren Klang (viele Akkorde und einen konstanten, bewegten Puls des Tracks)? Oder einen etwas klinischeren und artikulierteren Klang (Akkorde, aber Obertöne, die beispielsweise arpeggieren oder aus gezupften Akkorden zu einem aromatischeren Schlagakkord aufblühen können).
Kommen wir nun zum eigentlichen Teil, der meiner Meinung nach den größten Unterschied aufweist – dem Lautsprecher und den Mikrofonen. Sie sind sich auf den ersten Blick sehr ähnlich. Der größte Unterschied besteht darin, dass einer Schall absorbiert und der andere Schall erzeugt. Jahrelang wurden Subwoofer aus Yamaha NS10-Lautsprechern und ähnlichen Lautsprechern gebaut, da diese von Natur aus tiefe Frequenzen empfangen können, die von einem Mikrofon in unmittelbarer Nähe der Quelle nur schwer erfasst werden können. Ich könnte ewig über Lautsprecherboxen schreiben, daher hebe ich mir das für einen separaten Beitrag auf; für den Moment sind Fender, Marshall, Mesa und Orange einige großartige Marken, die man für alle Genres und Strömungen, die man in seiner Musik einfangen möchte, im Auge behalten sollte.
Jetzt Mikrofone. Phasen-EQ ist der Prozess, bei dem zwei oder mehr Mikrofone miteinander verschmelzen und einen seismischen Klang erzeugen, der beim Hören aufblüht. Es ist einfach, unkompliziert und leichter als Sie vielleicht denken!
Eine Methode ist die Freidman-Technik (siehe Abb. 1): Platzieren Sie beispielsweise ein JZ Dynamic HH-1 direkt in der Mitte der Membran (ja, wir wissen, dass es hell klingt, genau darum geht es!). Platzieren Sie dann ein weiteres Mikrofon – ich persönlich LIEBE das JZ Vintage 67 – in einem 45-Grad-Winkel (das nennt man off axis), etwa drei Zentimeter von der Mitte der Membran entfernt. Hören Sie nach Ihren Ohren und finden Sie einen warmen, nicht zu hellen Klang. Es ist wichtig, dass die Mikrofone etwa einen Zentimeter vom Bespannung des Gehäuses entfernt sind. Nachdem Sie den Track aufgenommen haben, schalten Sie im Computer die Phase des zweiten Mikrofons um und ziehen Sie den Fader ganz nach unten. Spielen Sie nun den Track ab und ziehen Sie den Fader langsam nach oben. Sie werden bemerken, dass die hohen, harscheren Frequenzen abklingen, sodass Sie ohne EQ einen viel vollendeteren Klang erzeugen können! Gehen Sie dabei vorsichtig vor und versuchen Sie, die Helligkeit nicht zu stark abzuschwächen.
Abb. 1 zeigt die ideale Technik mit zwei bekannten Shure sm57-Mikrofonen, die häufig auf diese Weise verwendet werden.
Ein zweites Beispiel ist die Verwendung von 2 oder mehr Mikrofonen am selben Gehäuse und dann die Verwendung von mehr als einem Gehäuse. Sie können zwar immer noch die oben erläuterte Freidman-Technik verwenden, müssen dies aber nicht. Wenn Sie Ihre Gehäuse- und Mikrofonauswahl getroffen haben, läuft alles im Computer. Drehen Sie einfach die Fader an jedem Gehäuse, um eine Mischung zwischen den Aufnahmen zu finden. Können Sie hören, wie unterschiedlich jedes Mikrofon klingt?! Wenn Sie diese Mikrofone jetzt paarweise miteinander mischen (wir empfehlen, die Paare zu busen und dann nur mit einem Fader zu arbeiten, 2 Kanäle (2 Mikrofone) > in einen Buskanal). Weil sich die Tonquelle von Lautsprecher zu Lautsprecher so drastisch ändert, ist das Mischen von Gehäusen eine aufregende Möglichkeit, neue Töne zu finden, die die Leute vorher nicht verwendet haben – und noch besser, die Phase bleibt normalerweise gleich, es ist einfach die harmonische Verzerrung, die die Welle beeinflusst und daher als Phasen-EQ bezeichnet wird .
Ein gutes Beispiel dafür, wie dies auch ohne Mikrofone funktioniert, ist die Verwendung von Impulsantworten. Vor einigen Jahren hatte ich das Vergnügen, eng mit dem Team von Two Notes Audio Engineering zusammenzuarbeiten, das eine Software namens Wall Of Sound (Abb. 2) entwickelt, die sich hervorragend für die oben gezeigten Techniken eignet, da sie den Klang anders erfasst als alle anderen Impulsantworten weltweit.
