Wie Sie alle wissen, haben wir unser Bestes getan, um Ihnen Vergleiche aller unserer aktuellen Großmembran-Kondensatoren (LDCs) bereitzustellen, um Ihnen bei der Auswahl des besten Mikrofons für Ihre Projekte und Ihr Studio zu helfen.
Wir sind stolz darauf, professionelle Werkzeuge zu haben, die den Bedürfnissen aller Benutzer optimal gerecht werden. Mit diesen Vergleichen hoffen wir, Ihnen dabei zu helfen, vor dem Kauf eine bessere Wahl zu treffen, indem Sie selbst davon hören!
Lassen Sie uns also eintauchen und besprechen, was ich herausgefunden habe, als ich dies für Sie zusammengestellt habe. Hoffentlich hilft es Ihnen ein wenig dabei, zu entscheiden, was Sie brauchen!
Konstante Variablen
Wie immer haben wir uns bemüht, dies so genau wie möglich zu machen, damit beim Abhören keine Ungenauigkeiten auftreten, die den Klang verfälschen (wie z. B. eine erhöhte Eingangsverstärkung am Vorverstärker, der Transformatoren an den Ein- und Ausgangsstufen hat, die bei Belastung Verzerrungen verursachen und dadurch Obertöne hinzufügen). Nachfolgend sind die konstanten, unveränderlichen Variablen aufgeführt:
- Die Eingangsstufe des Vorverstärkers blieb unverändert
- Die Ausgangsstufe des Vorverstärkers blieb unverändert, wobei zur Reduzierung des Klirrfaktors ein Pad aktiviert wurde.
- Der Vorverstärker (1073 Clone) selbst blieb derselbe
- Höhe des Mikrofons auf dem Ständer
- Überhaupt keine Schnittstellenverstärkung
- Schnittstelle (Focusrite 3. Gen 18i20) blieb gleich
- Das Mikrofon wurde 1 Zoll vom Grill entfernt und mit vollkommen geradem Winkel platziert und direkt neben der Staubkappe ausgerichtet, etwa 3 Zoll von der Mitte des Lautsprechers entfernt.
- Wir haben die Mikrofone so ausgerichtet, dass sie möglichst sorgfältig durcheinander ersetzt wurden.
- Das gleiche Signal wurde gesendet und über ein Line6 POD HD Pro neu verstärkt (weil ich den Klang immer noch liebe).
- Das verwendete Pedal war das Blood Oath von Ground Control Audio. Die Version, von der ich zwei im Video gezeigt habe, besteht aus einer Siliziumdiode, die das Signal als zweite Verstärkungsstufe in den vom POD HD Pro simulierten Clean-Amp schiebt. Alle Regler und Pegel am Pedal und am Ausgang blieben konstant.
Inkonsistente Variablen
Wir können immer nur begrenzt sicherstellen, dass dieser Test so genau wie möglich ist. Menschliche Fehler führen dazu, dass es von Mikrofon zu Mikrofon und von Beispiel zu Beispiel sehr geringe Unterschiede gibt – obwohl es für meine Ohren, nachdem ich diese Mikrofone immer wieder verwendet hatte, so klang, wie es sollte, aber
Ich wäre nachlässig, wenn ich es nicht erwähnen würde. Nachfolgend sind die Unstimmigkeiten aufgeführt, die uns einfallen und auf die wir kaum Einfluss haben:
- Leichte Bewegungen zwischen den Kapseln jedes Mikrofons sind unterschiedlich. Wir haben die einzelnen Mikrofonwechsel so genau wie möglich gemessen, um die bestmöglichen Ergebnisse zu erzielen. Menschliche Fehler können jedoch dazu führen, dass zwischen den perfekt ausgerichteten Kapseln nur wenige Millimeter liegen.
Die Ergebnisse
Ein kurzes Vorwort: Das HH1 dient als Referenz für den „typischen“ Klang, den man von mikrofonierten E-Gitarrenboxen erwarten würde. Dieser ähnelt fast allen Live-Klängen, da die dynamische Kapsel hohen Schalldruckpegeln standhält und zudem eine deutlich schärfere Richtcharakteristik aufweist, die weniger Übersprechen ermöglicht. Deshalb habe ich es am Ende aufgeführt, um den wahren Klangunterschied zwischen diesen beiden Mikrofontypen zu verdeutlichen und Ihnen die Unterscheidung der wichtigsten LDC-Mikrofone in diesem Vergleich zu erleichtern.
Jahrgang 67
Wie erwartet, überzeugte das V67 als Gitarrenbox. Die Leistungsfähigkeit dieses Mikrofons scheint grenzenlos zu sein. Es ist nicht nur mein Hauptanwender für fast alles andere, sondern auch ein starker Kandidat für E-Gitarrenboxen bei Studio-Reamping-Sessions.
Das Einzige, was mir zu fehlen schien, war die Klarheit, die ich bei seinen Gegenstücken fand, obwohl das manchmal zu viel sein kann. Daher würde ich am besten empfehlen, dies entweder mit sauberen Gitarrentönen zu kombinieren, wie sie im ersten Teil dieses Beispiels zu hören sind, aber vielleicht mit einer besseren Tonabnehmerposition (das war in jedem Beispiel der Steg), oder mit einem Mikrofon, mit dem Sie etwas mehr Biss herausholen können, wie etwa dem HH1, das als Referenzbeispiel zu hören ist.
BH1S
Im Vergleich zum V67 verfügt der BH1S über einen deutlich definierteren und ausgeprägteren oberen Mitteltonbereich. Dies überdeckte beinahe die angenehmen tiefen Töne, aber in meinem eigenen kleinen Experiment habe ich eine EQ-Einstellung gewählt, mit der ich sehr zufrieden war.
Dies könnte bei Bassboxen und Lautsprechern wie den G12H Greenback- oder Creamback-Lautsprechern von Celestion oder vielleicht der Eminence-Reihe von großem Nutzen sein – die Vintage 30er in diesem Beispiel haben viel Höhen mit einem relativ gewölbten Klang, der durch den BH1S noch weiter betont wurde; bedenken Sie jedoch, dass meine Verstärkereinstellungen ebenfalls gleich geblieben sind! Ein paar kleine Anpassungen und das würde zweifellos unglaublich klingen.
Amethyst
Ganz ähnlich wie sein Gegenstück, das V67, verfügt das Amethyst über einen reichen Mitteltonbereich gepaart mit einem üppigen Bassbereich – die Präsenz hat sich jedoch aufgrund dessen, was ich für das Kapselgehäuse halte, leicht verschoben.
Die Kapseln des V67 und des Amethyst sind identisch, es handelt sich also um unglaublich ähnliche Mikrofone, die jedoch bei jeder Quelle, vor die Sie sie stellen, definitiv ihre eigene Stimme haben.
Mir gefiel der Amethyst aufgrund der Präsenzverschiebung etwas besser, aber beide hätten in einem Mix hervorragend funktioniert. Ich bleibe jedoch bei meinen früheren Erkenntnissen, dass er auf einem G12H Greenback noch besser funktioniert hätte, da sich der untere Mitteltonbereich weniger gewölbt anfühlt und die Klangfarbe des Lautsprechers weniger „aufgedreht“ ist.
BB29
Mit Abstand der hellste von allen! Ich bin ehrlich, ich war überrascht, wie gut mir dieser Klang gefiel. Ich bearbeite meine Gitarrenklänge oft mit einem Hoch- und Tiefpassfilter und reduziere dann einen musikalischen und sanften High Shelf mit einem Mastering-EQ wie dem BX_2098 von Plugin Alliance, um das Knistern der Gitarrenbox hervorzuheben; beim BB29 wäre das aber völlig unnötig.
Der Höhenhub dieses Mikrofons ist hervorragend, und da wir es so konzipiert haben, dass Ihre Tracks hervorstechen, bildet der Einsatz an einem Gitarren-Cab keine Ausnahme! Saubere Gitarrensounds lassen den Anschlag des Plektrums noch stärker hervortreten als bei jedem anderen Mikrofon in diesem Vergleich, und der untere Mitteltonbereich harmoniert wunderbar mit der Klarheit, die das Mikrofon bietet.
Übersteuerte Töne können sich jedoch etwas „zu viel“ anfühlen, aber auch dies lässt sich, genau wie beim BH1S, mit minimalen Anpassungen leicht beheben.
Jahrgang 11
Mein Favorit der Gruppe. Sie haben dieses Mikrofon vielleicht schon in vielen Gitarristenvideos auf YouTube gesehen, und das aus gutem Grund: Die typische Härte eines Gitarrensounds (3 bis 5 kHz) ist keineswegs ausgeprägt, aber die Detailliertheit und Klarheit des Tons sind auch nicht beeinträchtigt, einfach perfekt ausbalanciert, zumindest für meine Ohren.
Zusammen mit der Tiefe und Kraft im Bass- und unteren Mitteltonbereich ist dieses Mikrofon für mich die perfekte Wahl für mein Gehäuse und insbesondere diesen Lautsprecher. Ich habe dieses Mikrofon mittlerweile für unzählige Aufnahmen verwendet, nachdem ich diesen Test in meiner Freizeit mehrfach durchgeführt habe und immer zu diesem Ergebnis gekommen bin, obwohl sich Gehäuse, Verstärker, Gitarre oder Player von Aufnahme zu Aufnahme ändern.
Das V11 ist das günstigste LDC-Mikrofon in unserem Sortiment und der unauffälligste Held vieler Grammy-prämierter Veröffentlichungen, Heimaufnahmen und mehr. Es wird oft als die dunklere Option angesehen, aber die Platzierung ist bei diesem Mikrofon für die meisten Quellen entscheidend – an Gitarrenboxen scheint es jedoch einwandfrei zu funktionieren, unabhängig von der Platzierung (im Rahmen des Zumutbaren, ich kann mir bei keinem Mikrofon auf dem Markt vorstellen, dass ein Ton über der Staubschutzkappe großartig klingt!)