Es ist wieder soweit! Nach einer langen Vergleichsreihe haben wir unseren Mikrofonvergleich für Akustikgitarren überarbeitet und ihn mit unserem gesamten aktuellen Sortiment an Großmembranmikrofonen aktualisiert. So erhalten Sie einen ausgewogenen und wissenschaftlichen Vergleich und können das passende Mikrofon für Ihr Studio und Ihre Bedürfnisse auswählen.

Wie immer werde ich meine Meinung zu dem äußern, was ich höre und wie jedes dieser Mikrofone auf seine eigene Weise glänzt.

Lassen Sie uns eintauchen.

Konstante Variablen

Wie zuvor haben wir unser Bestes getan, um sicherzustellen, dass hinsichtlich der Variablen dieses Vergleichs alles so genau wie möglich übereinstimmt.

Dies ist äußerst wichtig, damit Sie als Hörer keine falschen Vorstellungen haben, wie z. B. den Nahbesprechungseffekt, der den Bass verstärkt oder abschwächt, den Winkel der Mikrofonposition und die Wirkung der Richtcharakteristik auf den Klang. Nachfolgend sind die konstanten, unveränderlichen Variablen aufgeführt:

• Die Eingangsstufe des Vorverstärkers blieb unverändert
• Die Ausgangsstufe des Vorverstärkers blieb unverändert, wobei zur Reduzierung des Klirrfaktors ein Pad aktiviert wurde.
• Der Vorverstärker (1073 Clone) selbst blieb derselbe
• Höhe des Mikrofons auf dem Ständer
• Überhaupt keine Schnittstellenverstärkung
• Schnittstelle (Focusrite 3. Generation 18i20) blieb gleich
• In Richtung des 12. Bundes abgewinkelt, ganz leicht außerhalb des Zugriffs, um das vollständige „Bild“ der Akustikgitarre einzufangen.

Inkonsistente Variablen

Wie zuvor können wir nur begrenzt sicherstellen, dass dieser Test so genau wie möglich ist. Menschliche Fehler führen dazu, dass es von Mikrofon zu Mikrofon und von Beispiel zu Beispiel sehr kleine Änderungen gibt, die sich minimal auf die Aufnahme auswirken können – obwohl dies für meine Ohren zwischen den einzelnen Aufnahmen und der Leistung der Mikrofone nicht wahrnehmbar ist, wie ich es zuvor in vielen Sitzungen mit einzelnen Mikrofonen erlebt habe.

Nachfolgend sind die Unstimmigkeiten aufgeführt, die uns einfallen und über die wir kaum Kontrolle haben:

• Leichte Bewegungen des Gitarristen während des Auftritts liegen völlig außerhalb der Kontrolle des Toningenieurs. Wir haben Klebeband auf den Boden geklebt, um Abstand und Position des Mikrofonständers sowie von Lucs Füßen beim Spielen so genau wie möglich auszurichten.
• Da keine Performance exakt gleich ist, variiert die Anschlagstärke der Saiten zwischen den Takes. Um dies zu begrenzen, haben wir eine Akkordfolge gewählt, die Luc gut einstudiert und in Fleisch und Blut übergegangen ist. Luc ist außerdem ein versierter Gitarrist und sehr beständig in seinen Performances. Ich denke, das ist das Beste, was wir erreichen konnten.

Die Ergebnisse

Nachfolgend finden Sie die Ergebnisse des Vergleichs sowie eine visuelle Hilfe, damit Sie den Ton an das Mikrofon anschließen können, wenn Sie mit einem der Bereiche derzeit nicht vertraut sind.

Jahrgang 67

Von allen Mikrofonen klang dieses für mich am neutralsten. Es ist bereits eine Allround-Wahl für nahezu jede Quelle, vor die man es stellt. Auch die Akustikgitarre bildet da keine Ausnahme und ist bei Akustik-Aufnahmen eine meiner bevorzugten Optionen. Selbst auf den 12. Bund gerichtet, ist der Klang nicht rau, und in Kombination mit einem warmen, transformatorbasierten Vorverstärker wie unserem hier verwendeten klingt es unglaublich weich und lässt sich leicht in den Mix integrieren. Der Bassbereich entfaltet sich wie immer sehr angenehm und fängt den Gitarrenkörper ein, ohne aufdringlich oder „klumpig“ zu wirken – im Gegensatz zu vielen ähnlich teuren Mikrofonen.

Jahrgang 11

Das V11 ist das basslastigste Mikrofon der Reihe, eignet sich aber sehr gut für eine Position vor dem 12. Bund. Zugegeben, bei Gitarren mit größerem Korpus, wie zum Beispiel einer Dreadnought, kann der untere Mitteltonbereich leicht die Klarheit übersteigen, die dieses Mikrofon bietet.

Die Definition und der Charakter, die das V11 allen seinen Aufnahmen verleiht, machen es jedoch zu einer hervorragenden Wahl für eine Mikrofonposition am 12. Bund oder in einem Raum, gelegentlich auch auf den Steg einer Gitarre mit kleinerem Korpus, beispielsweise einer Parlour- oder 000-Gitarre wie der, die wir für diesen Vergleich ausgewählt haben. Wenn ich dieses Mikrofon für eine Akustikgitarre verwende, greife ich normalerweise zu einem weniger warmen Vorverstärker als einem 1073, beispielsweise einem Röhrenvorverstärker, der die schöne Klarheit im oberen Bereich dieses Mikrofons noch weiter hervorhebt.

Amethyst

Wie sein Bruder klingt auch der Amethyst unersättlich neutral und natürlich. Der einzige nennenswerte Unterschied zwischen den beiden ist die leicht verschobene Präsenz des oberen Mitteltonbereichs, gepaart mit vielleicht etwas weniger Bass als beim Gegenstück.

Da die Kapseln identisch sind, würden die Unterschiede einem etwas weniger geschulten Ohr oder dem normalen Hörer vielleicht nicht auffallen – doch das ist ein Vorteil, denn wer beide besitzt, kann sie wunderbar miteinander kombinieren. Ich finde, die Halterung des Amethyst ermöglicht eine kreativere Positionierung, aber beide sind gleichermaßen spannend anzuhören.

BB29

Da es sich um ein neues Modell handelt, hatte es noch nicht genug Zeit, sich als gängige Wahl für Akustikgitarren zu etablieren – aber wenn Sie eine polierte, superklare und charaktervolle Aufnahme suchen, sind Sie hier genau richtig. Der transformatorgekoppelte Ausgang bietet einen satten Mitteltonbereich gepaart mit einem unglaublich kristallklaren und herausragenden Höhenbereich, der üblicherweise mit Grammy-ausgezeichneten Platten in Verbindung gebracht wird.

Normalerweise würde ich es etwas weiter von der Achse weg positionieren, als es für diesen Test positioniert war, um zu verhindern, dass der Ton spröde wird, aber wie Sie hören können, ist das eine persönliche Vorliebe, und selbst wenn man es fast frontal auf den 12. Bund richtet, fühlt es sich nie „zu viel“ an.

BH1S

Dies ist meine erste Wahl für Fingerpicking-Gitarren. Mit etwas weniger Höhenanhebung als das BB29, aber deutlich mehr als alle Mikrofone der Vintage-Serie, ist es ein guter Mittelweg und eignet sich für jede Quelle. Auf Akustikgitarren glänzt es jedoch mit unvergleichlicher Klarheit und Definition im Vergleich zu vielen Mikrofonen seiner Preisklasse.

Obwohl es in diesem Vergleich nicht gezeigt wird, weiß ich, dass dieses Mikrofon sowohl am 12. Bund als auch am Steg sehr gut funktioniert. Abschließend möchte ich anmerken, dass ich durch zahlreiche Experimente festgestellt habe, dass die Richtcharakteristik dieses Mikrofons extrem verspielt ist. Je nach Spieler und Holzart/Größe der Gitarre kann eine Ausrichtung über den 12. Bund statt linear auf das Griffbrett wunderbare Ergebnisse erzielen.